朱金木雕的基本介绍浙江特产—朱金木雕，又称漆金木雕，是宁波的传统工艺品“三金”（金银彩绣、泥金彩漆、朱金木雕）之一。朱金木雕工艺已有1000多年历史。它来自于汉代的雕花髹漆和金箔贴花艺术，属彩漆和贴金并用的装饰建筑木雕，多用于寺庙的建筑装饰...

朱金木雕的基本介绍

浙江特产—朱金木雕，又称漆金木雕，是宁波的传统工艺品“三金”（金银彩绣、泥金彩漆、朱金木雕）之一。朱金木雕工艺已有1000多年历史。它来自于汉代的雕花髹漆和金箔贴花艺术，属彩漆和贴金并用的装饰建筑木雕，多用于寺庙的建筑装饰与佛像制作。

商品特征

朱金木雕的艺术成效主要来自漆工的修磨、刮填、彩绘和贴金，所以有“三分雕，七分漆”之说。正是这种工艺，使朱金木雕产生了富丽堂皇、金光灿烂的成效。朱金木雕以樟木、椴木、银杏木等优质木材作材料，由浮雕、透雕、圆雕等形成。运用了贴金饰彩，结合砂金、碾金、碾银、沥粉、描金、开金、撒云母、铺绿、铺蓝等多种工艺方法，并涂以中国大漆而成。木雕构图饱满，造型古朴优雅，雕刻精美，内容多是喜庆吉事、民间传闻等，具备宁波独特的地方风格。

历史民俗

朱金木雕自汉、唐、宋以来盛传不衰。庙宇、祠堂、居民建筑、花轿、木床等无不施雕上漆。宁波保国寺保存的朱金木雕千工床、万工轿，朱金辉煌，巧夺天工，集朱金木雕之精华。以万工轿为例，花轿使用木质镂花，朱漆铺底，金泊贴花，夹以镜片，玲珑剔透。作为宁波传统工艺的朱金木雕，早在唐代就已从宁波东传日本。唐高僧鉴真在唐天宝二年（公元743年）第二代东渡日本时，船到明州（宁波）狼沟浦时，遇见风暴，船被击破，被明州地方官员安置于阿育王寺时，他曾研究和考察宁波工艺美术，东渡日本时带去的就有从事朱金木雕的工匠。鉴真于天宝十二年（公元753年）渡日成功，住奈良东大寺。此寺为日本奈良朝第一有名的寺院。鉴真于公元755年11月在该寺讲堂，运用朱金木雕工艺塑造二丈五尺长的千手观音安置其中。公元756年6月，日本对武帝遗物向大佛献纳，有佛百铺，卢舍那佛，观音一铺，纯金观音一躯作成。这类雕像工艺，有鉴真和他率领的明州、扬州雕塑师参与。东大院的献物，也包含了鉴真带去的工艺珍品在内。同时，由鉴真和他的弟子创建的日本唐招提寺内部，也多是用宁波式的朱金木雕作为装饰，其讲经大殿、舍利殿西北隅开山堂的朱金木雕风格则与宁波阿育王寺相仿佛。可见，朱金木雕这朵极品早在一千多年前就已日本盛开，成为中日友谊的历史见证。如今民间在制作仿古家具的时候，还依旧用这一工艺手法，但工艺已远不如昔。制作者不再严格遵守工艺程序，常随便简化制作环节或用替代品以减少本钱。传统中那种熟练而健全的方法和出神入化的表现能力，与漆工与雕工相得益彰的关系等，均难再现于今日。因此，怎么样保护和进步这一过去辉煌的传统工艺，摆在今天的宁波人面前。

做法

选材

朱金木雕所使用的木材并没严格的需要，使用树种多为当地容易见到的松、杉、樟、柏等，木材做到不裂、不变形、无虫蛀和腐朽即可用。但对应不一样的作用与功效，也会有不一样的选材需要，银杏、黄杨等树木常常因为纹路细腻平直被用于精雕细刻。在雕刻时，因为新木材的含水量较高，故可能影响商品水平，朱金木雕所用的多为老木。雕刻从业者也多备有存贮场用于存贮木材。在雕刻前，木材将被长期自然干燥，一般时间长达数月，当下在工厂生产中也用烘板机节省木材筹备的时间。此后需要进行的是补洞和镶拼的工艺，可以最大限度地用木材并获得较大体量的雕刻作品。同时因为漆工的存在，不会干扰成品的外观。

雕刻

朱金木雕的雕刻过程主要包含制作图稿、刷样上板、打坯和修光步骤。

制作图稿俗称“打图样”，需要从功能、尺寸、造型等方面统筹考虑，从而确定雕件的尺寸和厚薄，因而大都需要资深的工匠通盘考虑。与中国传统山水画“丈山、尺树、寸马、分人”的尺寸不同，朱金木雕在尺寸上常常人马大于建筑，且采取夸张的办法突出人物的特征，比如“武士无颈、美女无肩、老爷凸肚、武士挺胸”。

刷样上板指的是借助棉纸拷贝原有些图样，此后在构件上刷上薄胶，最后将拷贝后的棉纸对准后刷粘到板上。目前也常常用复印的办法。

髹漆妆金是朱金木雕的重点工艺。之前的雕刻在构件上形成的布局、层次与漆工相契合，雕刻时给上漆以肯定的发挥空间，彼此不分家。旧时工匠也大都既能雕也能画，因而有“雕花带（兼）漆匠，泥水带（兼）木匠”之说。

在正式开始髹朱妆金之前，第一需要进行的是木胎抄漆工艺，以提升构件的表面性能。抄漆之前，第一清理构件，去除木屑和灰尘，并在构件缺点处打上三角槽。此后填腻子，将缺点处填补平整。填腻子之后便可进行抄漆。抄漆使用生漆与麦糊一比二的配比，将漆液在构件表面薄而均匀地展开。此后进行反复打磨和上漆工艺，以达到上朱漆和妆金的需要。对于包括很多拼接的构件，在髹朱妆金之前还需要进行糊夏布工艺以达到平整表面的目的。这一工艺直接将涂有生漆与麦糊一比一配比的麻布和构件贴合，此后刮去腻子。

下面便是正是的髹朱妆金工艺。髹朱妆金不止是修补构件的缺点与不足，更关键的是进行再创造。这一步骤的主要工艺包含配朱、上朱、行金底、剪金箔、贴金、扫金、拨朱、上泥银、上彩、开脸等工艺。

髹朱所用的朱漆是由研磨后的银朱粉和配油均匀混合后配合等比率的生漆制成，色彩略浅于大红，古时称为正色。上朱前清理雕版，此后涂刷朱漆并经过反复的砂磨上朱直至达到认可的成效。完成上朱的雕版即可进行贴金。在贴金之前，需要在雕版上附着胶粘物，称为“底”或“地”，铺设这种胶粘物的步骤也可称为“行金地”。行金地所用的材料为生漆调配油（熬炼过的熟桐油）加入少量银朱，涂刷后待到干燥至七八成时即为贴金最好机会。在贴金工艺中，使用的材料主要为金箔，也有使用其他金属箔加以罩漆形成。对于较大的表面，贴金多导致分块的痕迹，并不雅观。对此，有扫金和泥金的办法予以弥补。对于雕版中人物的面部和手，常常使用涂覆泥银的方法予以装饰。此后刷上罩漆以进行保护。最后的步骤为在人物面部绘制眉毛、眼脸、眼珠、头发等，称为开眼。